Что выбрать первым: Героя или обстоятельства?

Представьте, что перед вами три разных человека. Человек №1 противостоит трудностям, борется с врагами и неустанно идет к цели. Рано или поздно он достигнет своего, или… умрет.

Человек №2 – типичная жертва обстоятельств. С ним события «случаются», а он «разгребает» их последствия. Его главная миссия – справиться со своими переживаниями. А все свои подвиги он совершает во внутреннем мире.

Человек №3 живет одним днем и непонятен сам для себя. У него нет явных целей, ни внешних, ни внутренних. В любой момент с ним может произойти все что угодно. Вплоть до перемещения во времени или знакомства с инопланетянами. При этом, он не очень-то и удивится.

Кто из этих персонажей вам по душе? За чьей жизнью вы бы хотели наблюдать? Кому хочется сопереживать?

Приведенные выше три человека являются типичными героями трех основных видов сюжета в кино. Первый – архисюжета, второй – мини-сюжета, а третий – антисюжета.

Ну а теперь по порядку. Не секрет, что в основе любого сюжета лежит конфликт.

Основной конфликт архисюжета (то есть классического повествования в кинематографе) лежит вовне. На пути к цели главный герой обязательно сталкивается с негативными обстоятельствами, с сильным антагонистом (противником), либо с тем и другим. Для такого типа сюжета какой-то хлюпик не подойдет. Здесь нужен сильный герой, способный проходить сложные испытания и выдерживать напор антагониста. Причем внешне, наш герой может выглядеть размазней, но при этом обязательно иметь стержень внутри. И этот стержень со временем проявится вовне. Второе имя героя архисюжета – Действие. Он принимает решения. Он борется. Он влияет на обстоятельства и меняет себя. Ко всем действиям у него есть четкая мотивация! В конце истории он добивается важных результатов во внешнем мире позитивных или негативных.

Например, в военной драме «Последний самурай», известный в Америке военный офицер Нейтан Олгрен (Том Круз) по приглашению императора приезжает в Японию. Его задача - бороться с самураями. Но он принимает решение перейти на сторону мятежников. Олгрен защищает древние японские традиции, а заодно и общечеловеческие ценности, которые уже давно позабыты в его родной стране. Благодаря своей смелости и самоотверженности, американский офицер влияет на императора, и тот отказывается заключить договор с США. В конце фильма Олгрен решает остаться со своей японской семьей. Из описания фильма, четко прослеживается, что главный герой находится в постоянном действии и борьбе, движимый своей целью. Концовка фильма ясна и понятна зрителю, нерешенных вопросов не остается. Большинство коммерчески успешных картин выполнены в формате архисюжета. «Крепкий орешек»,«Супермен», «Терминатор», «В погоне за счастьем», «Побег из Шоушенка» и т.д.

Конфликт мини-сюжета лежит в области внутреннего мира героя. Все повествование здесь построено на рефлексии, эмоциональном переживании героем событий внешнего мира. Герой может бороться со своими слабостями, пагубными желаниями или очень сильными страхами. А заявленные им цели, могут не совпадать с его чувствами. Представьте ситуацию. Во время первого свидания с девушкой на голову парня падает небольшой кусок метеорита. Герой вынужден лечиться от полученной травмы целый год! После этого, свидание с любой девушкой ассоциируется у него с болью в голове. Но вот парень влюбляется. И внутри возникает конфликт между желанием встретиться с объектом любви и паническим страхом. Герой дважды не приходит на свидание с любимой. Но судьба дает ему последний шанс. Осмелится ли парень им воспользоваться или сбежит?

Мини-сюжет создан для интеллектуалов, тех, кто любит копаться в чувствах, думать и анализировать.Темпоритм мини-сюжета не такой активный, как в архисюжете. Сцены тягучие, наполнены многозначительными паузами. Для мини-сюжета необходим пассивный герой, чувствующий и способный к рефлексии. Это не «крепкий орешек», а скорее тонкая натура. В конце истории он приходит к какому-то переосмыслению, изменениям внутри себя, и, отталкиваясь от этого, принимает важные решения в своей жизни.

Например, в фильме «Два папы» римский папа Бенедикт ХVI приглашает к себе кардинала Хорхе Марио Бергольо. Он не хочет принимать отставку последнего. Весь фильм построен на дискуссиях между Бенедиктом и Бергольо, а также на их воспоминаниях. Внешне никаких событий в фильме не происходит: двое очень непохожих друг на друга мужчин то гуляют в саду, то сидят за обедом, то посещают храмы. В то время как внутри у каждого вспыхивают глобальные осознания и рушатся стены, которые они возводили друг от друга годами. Фильм имеет открытый конец (что свойственно для мини-сюжета). Между героями происходит примирение, но нет какого-то прямого указания на то, как они будут жить дальше. В целом, фильмы с мини-сюжетом больше запоминаются зрителю, благодаря своей глубине, оригинальности историй и нелинейному повествованию (когда встречаются переходы из одного отрезка времени в другое). Этот вид сюжета допускает наличие нескольких главных героев. «Нежное милосердие», «Там, где течет река», «Три женщины».

Антисюжет – самая сложная и не очень-то популярная в киноиндустрии разновидность повествования. Здесь нет ни четко обозначенного главного героя, ни конфликта. Антисюжет не требует изменений в герое и внятной концовки. Поэтому для него подойдут любые герои. Любые обстоятельства. Антисюжет дает простор для фантазии и самовыражения сценариста. Но он настолько обширный, что только профи удается реализовать свою идею в этом формате.

Добиться коммерческого успеха удалось считанным представителям антисюжета. Один из них - «Трудности перевода» с Биллом Мюрреем и Скарлетт Йоханссон. Герой и героиня фильма случайно встречаются в отеле Токио и неплохо проводят вместе время. Между ними возникают какие-то смутные чувства, похожие на влюбленность. Но эти отношения ни к чему конкретному не приводят и, исходя из характеров героев, привести не могут. Ведь каждый движется по своей траектории, и изменить их нет ни желания, ни возможности. Событийный ряд этого фильма очень скудный. Но при этом авторам удается передать неуловимую красоту этого мира, его случайных встреч и хаоса. («Шоссе в никуда», «Мир Уэйна», «Нетерпение чувств»).

Итак, подведем итоги. Если вас интересуют внутренние процессы, которые происходят в человеческих душах – сначала выбирайте героя, а потом обстоятельства. А за основу берите структуру мини-сюжета. Если вам хочется больше экшена - начинайте разработку сценария с выбора обстоятельств, ярких и необычных, а потом подумайте, какой герой будет наиболее выгоден и интересен в них. Если вы сторонник антисюжета – начинайте с идеи, желательно глубокой и философской. А потом уже подбирайте героев и обстоятельства. При этом соблюдайте баланс оригинальности и понятности.

Желаю вдохновения!

Подготовлено по мотивам книги Роберта Макки «История на миллион».