Притязания французских продюсеров на статус автора фильма

Производство аудиовизуального произведения, будь то фильм, рекламный ролик и т.п., всегда связано с нахождением компромиссов между творческими и экономическими аспектами.  Находить данные компромиссы призван продюсер.

Во Франции продюсеры еще с начала XX века отстаивали, в том числе в судах, свое право быть единственным автором фильма. Они мотивировали это тем, что именно они определяют концепцию, сюжет фильма, а затем организуют и руководят процессом производства фильма, контролируют творческий вклад авторов и иногда ущемляют их творческую свободу во имя создания коммерчески успешного фильма. Реализуя тем самым компромисс между экономическими и художественными аспектами кинематографического произведения.

Однако, судебная практика, а потом и законодатель, все-таки ограничили продюсеров в правах единственного автора фильма. Это объяснялось тем, что для того, чтобы быть автором необходим элемент творческого самовыражения, чего нет в деятельности продюсера, как предпринимателя. То есть деятельность продюсера не отвечает критериям авторства, существующем во французском праве.

Но взамен этого законодатель предоставил продюсерам иную привилегию, разрешив безусловное отчуждение продюсеру фильма исключительного (имущественного) права на фильм в целом. Однако, личное неимущественное право продюсеру не отчуждалось, что вызвало также их опасения, что многочисленные авторы смогут запретить внесение изменений в фильм.

Наделение французских продюсеров в результате их многолетней борьбы за права исключительным правом на фильм в целом обусловлено тем, чтобы позволить им самостоятельно решать коммерческую судьбу фильма. Учитывая их финансовые риски и экономический интерес.

Что касается российского кинематографа, то российские продюсеры также являются обладателями исключительного права на фильм в целом - в силу предписаний закона. Но в российском законодательстве есть исключение – «если иное не вытекает из договоров, заключенных им (продюсером) с авторами аудиовизуального произведения». То есть авторы фильма (видеорекламы и т.п.) могут устанавливать свои правила в этом вопросе. Но пока на практике, авторы об этом не знают, и на рынке действует схема, когда исключительное право на фильм в целом принадлежит продюсеру.

Интересен тот факт, что во Франции законодательное закрепление привилегии продюсеров обладать исключительным правом на фильм обусловлено значительной предысторией «борьбы», в том числе в судах, о чем рассказывает французская доктрина начала и середины XX века.

Тогда как в России законодательное закрепление аналогичного права ничем не обусловлено. По крайней мере какие-либо научные работы на эту тему отсутствуют, и судебная практика – тоже.